Isso faz sentido. Muita priorização, ao que parece. Você também fez algumas escolhas específicas de iluminação e cores para os períodos de tempo. Você pode me explicar o design de iluminação da temporada? Estou especialmente curioso para saber se o VFX também afeta o design de iluminação. Acho que nunca pensei nisso antes.
É interessante. A ideia era que eu queria que a iluminação parecesse com o design de produção. Parecia que havia uma oportunidade de unificar a estética da iluminação e do design de produção ainda mais do que antes. E vimos filmes como “2001: Uma Odisseia no Espaço” ou mesmo alguns filmes de “Godzilla”, e olhei para “Live and Let Die”, o primeiro filme de Roger Moore Bond, realmente tentando dar-lhe aquele final dos anos 60, início Sensação dos anos 70 com a iluminação. Claro que a iluminação era mais difícil naquela época, no geral, e esse visual, mesmo sendo divertido, você não gostaria de fazer isso durante uma produção inteira. Portanto, tratava-se mais de aproveitar o espírito daquela iluminação do que a abordagem estética direta que usavam naquela época.
Isso significava algumas coisas. Significou mudar a iluminação do show para tungstênio, onde antes todos os sets e a TVA eram iluminados com LEDs. Reconstruímos os cenários em Londres. A primeira temporada foi [shot] em Atlanta, então tudo foi reconstruído do zero de qualquer maneira, mas colocamos tungstênio em todos os lugares, que tungstênio é o tipo de iluminação que eles usavam naquela época, até muito recentemente. Na verdade, é um filamento que esquenta e é daí que vem a luz. Como a fonte de luz é semelhante ao próprio sol – substâncias químicas brilhantes, basicamente, não há nada de eletrônico nisso, é uma reação química que está acontecendo – ela cria um espectro mais amplo de luz. Você pode realmente medir isso. Você pega um medidor de luz ou um medidor de cores e pode medir quantas cores nele compõem a brancura, porque a luz branca é na verdade a soma de todas as cores de luz acontecendo ao mesmo tempo e simultaneamente.
Então, quando você usa luz de tungstênio, você obtém um espectro muito amplo e completo que, embora seja difícil definir o que é e nem sempre aparece em testes lado a lado, o efeito geral é simplesmente inegável . Parece mais cheio e rico, e as cores tocadas parecem mais ricas, saturadas e vibrantes, e tudo parece mais orgânico e tátil. Então isso, eu acho, realmente se encaixou no design de produção, que remete a isso, mais uma vez, no final dos anos 60, início dos anos 70. Há coisas soviéticas e há coisas brutalistas, e há coisas mais extravagantes e modernas de meados do século, todas meio misturadas. Então a abordagem foi: “Vamos mudar para o tungstênio.”
Foi também: “Temos que acender o espaçosnão fotos.” Eu queria me afastar completamente de qualquer luz no set. Então trabalhamos muito próximos, [production designer Kasra Farahani] e eu, para ter certeza de que cada conjunto tinha fontes de luz suficientes embutidas para que eu sentisse que iria definir os personagens de maneira adequada. Muitas vezes isso é apenas uma grande fonte suspensa, um exemplo está na asa do monitor crono: todo o teto é uma luz, basicamente. Quando todo o seu teto estiver iluminado, espero que você não precise colocar nenhuma luz no chão. Portanto, nem todo conjunto é tão simples, e nem todo conjunto você pode simplesmente transformar o teto em uma luz. Isso seria monótono de qualquer maneira. Mas trabalhamos juntos para garantir que haveria luz suficiente e o tipo certo de luz em cada cenário. [It’s] principalmente iluminação suspensa. Você notará que quase todos os aparelhos são iluminados por cima.
O desafio que isso cria, e a razão pela qual, nessa circunstância, a maioria das produções ainda acaba colocando luzes no chão, é a luz dos olhos. Porque quando a luz vem lá de cima, muitas vezes esses personagens ficam com aqueles olhos escuros. Esse foi o grande desafio, mas resolvemos com uma ocular portátil alimentada por bateria que era operada por uma “faísca”, como se referem a eles na Inglaterra, que seguia os personagens e a câmera por toda parte, apenas segurando esta pequena bola de LED de luz. Tivemos que trapacear. Tivemos que usar LED, porque tinha que estar com bateria na mochila. Além disso, estou lá na tenda ajustando o nível dela. Ele fica mais longe ou mais perto, então você está sempre massageando o nível dessa pequena luz sem fio e apenas mantendo aquele ping nos olhos do ator. Ficou claro muito rapidamente: contanto que tivéssemos aquele pequeno sinal, poderíamos escapar impunes de assassinato em termos de de onde vinha a luz.
